锦绣华堂 The Ladies Man

"针对刘易斯提供给我们的痉挛的身体，德勒兹指出：‘新型喜剧片的发生，已经不是源自人物的能量生产，就像以前那样源自扩张、增强能量生产，而是源自将人物（非情愿地）置于能量的流束中；能量的流束席卷着人物，并释放出世界运动……喜剧在此已经不是镶嵌在生命之内的机械特征，而是席卷、吞噬生命的世界运动。‘……载根本点上与雅克塔蒂相通“——然后这片儿仍然烂得要命。技术细节的好坏与整体好坏无关。

被那个巨大的娃娃屋一样的布景吸引来的，横移镜头、打破第四堵墙，给影片加分不少。片头和开场都不错，片中有些段子挺搞笑，但连在一起就发现几乎没有剧情，可能这就是导演的风格，初看比较难接受，习惯了也还好。

杰瑞刘易斯自编自导自演的喜剧，喜欢扭曲男性气概，制造白痴孩子Idiot-Kid的形象，常有躯体的痉挛抖动和夸大化表演。导演自身又自命不凡（一直试图包揽制编导演四个角色，因为拒绝让别人插手自己的作品），形成个性化和极端主义extremism的电影特色，在法国（尤其是以戈达尔为首的作者论的追随者中），这种独特的个性备受欢迎。在美国，其影片被批评为缺少克制，在滑稽搞笑的包袱中缺少喜剧标准，在撕开一条裂缝之后无法完美地弥补，往往缺少笑料，虎头蛇尾（对比Marx Brothers）。这部影片中的房子如同一个不可能存在的独立区域，全都是女人而没有男性，这样的布景具有自身价值，成为替代了客体的纯描述，不再在动作中延伸，而是构成了纯视听情境上的循环，动作让位于结尾女妖和已变成舞者的主人公的大段芭蕾

导演很卖力了 辛苦了

呆子进了大观园，找不着北。2.5