情海惊魂 Caught

奥菲尔斯看起来在哪都能拍片（拍成室内舞会的格局），故事是院线、片厂和时代的，而隽永的是他呈现故事的方式：空着的reception来回摇出两边医生的对话，女主在深焦镜头的后景，前景是强大、控制却倒下的男人，当然还有跳舞，镜头既亲密地贴着，又拉回帘后。种种不动声色的空间调度，先于台词暗示选择心理的距离：空寂的豪宅是权力的鸟笼，俘获欲望，却不像局促的底层有亲密和真情。事实当然比这复杂，奥菲尔斯也无意刻画阶级对比，但“有钱就能有安全感吗”的质问是真实的，看看我们的当下，是什么在PUA我们阶层跃升的焦虑，却要我们付出比爱情更多的东西？

这样的调度和运镜才是经典电影。不是黑色电影里的蛇蝎美人，反嫁个金龟婿的叙事，我甚至觉得女主角有一种笨拙的钝感，但是却值得一个属于自己的人生。最后说一下，在当今价值观下，医生也不算太理想的伴侣吧，挺爹。

Caught这个指向捕获的名字特别好，因为她不仅是资本家的欲望客体，也是爱的救赎概念的客体，对比之下仿佛后半段遇到larry显得那么梦幻，但中间的点在于这是依靠她的表现获得认可才换来的，所以这种爱的救赎依然是父性的。 从她身上只有处于资本社会下一个女人的绝望: 她被塑造为以为有钱就能解决一切的样子，可她又是个有情感有欲望的人，但这部分需求也无法自然满足，从而她失去了作为人的资格。

可以说是一场情感教育吧。在20世纪上半叶出现探讨这个主题也比较切中时弊。女主不能说是完全意义上的拜金主义者，她只是被社会中某种价值体系裹挟了，看不清自己想要的是什么。假如没遇到医生，她可能还是会在这种地狱婚姻里苟延残喘。但她能够选择在婚后出来工作本身，就已经说明了自己不是伸手等要靠的金丝雀；说明她第一次的选择是一种软弱和妥协的结果。实际上男的就是一盘菜，合胃口就吃不合胃口就走人，它并不是不吃就会饿死——你有选择不吃的权利。

这女主演的太尬了 影展大热天跑去大光明看很不值得减一星