干涸的夏天 Susuz yaz

哥哥对水源的专断控制，完全独裁式的控制一切走向，是个大局的基调，另一面又是人的恶语奸诈，可以做到不顾亲情，丧失人的底线。但是整个故事讲完了还是不够吸引人。

6/10。开场连续六个镜头中，奥斯曼和他的两头驴穿过村路，其连续的重复在结尾得到回应，奥斯曼的尸体漂浮在他试图控制的水源中，就像自然之血（水）对他的复仇。影片让人物成为自然景观的延伸，哈桑和爱人巴哈尔在黑暗的芦苇丛中引诱彼此，一种混合了泥土芳香的直率的动物性，赋予他们最自然的冲动，而奥斯曼对土地、水和女人的热情，也来自野生的欲望，当奥斯曼渴求哈桑的爱人，他故意在巴哈尔面前吮吸奶牛的乳头，向一个假装是她的稻草人求婚，最后把女性视为财产，偷窥和使唤她。与狂野对比的是法治文明的失效，原本命令奥斯曼开放水源的当局，在奥斯曼申诉过后又重新判决，支持奥斯曼的主张，同样，哈桑那知识分子的狱友，穿着背心、读报纸和戴着眼镜，用理性的声音劝诫哈桑的暴力冲动，但当哈桑回到村庄，他果断采取暴力对付奥斯曼，又沦为杀人犯。

1.再多的水也无法润泽干涸的心。2.干了的水再临带来的是欢喜，死过的人再临带来的是恐怖。3.5

喝中药般的观影体验。尽管无法否认电影的存在映射了当时的现实，但他的视角不温情，也不冷洌，而是近乎入侵和残酷。如此赤裸的男性的讲述，摄影术无法拯救，镜子反射的日光、承载恋人絮语和香气的树林以及伴随权力流动的水源这些漂亮的符号，都变成了虚弱的点缀。

清晰、灵动、朴实。日影照情郎，香水觅知音。开篇第一个镜头就轻盈灵巧、似曾相识。大量户外农野取景，生机勃勃。从头至尾的类似西塔琴点缀配乐。女主倔强又美，惜智慧不足。土耳其电影。