旅行者的需求 여행자의 필요

# 74. Berlinale Wettbewerb 3+ 若以《在异国》的角色状态衡量，于姨在本部已进化至第四阶段，从欲望投射的对象到肆意拿捏这种投射以满足自我 食、饮、性的需求。幽默程度达到顶峰，也失去了一些值得玩味的东西

就像看到在每一个国家旅行的我自己，虽然当地人都说他们喜欢我，但我知道他们只是很少见到中国人。因为不了解，就大大增加了宽容，也更加不会真的想了解。于佩尔演的真好，因无法与当地人深入交流而感觉无聊，由于身处异国他乡而不得不压抑一点自己的文化而对当地文化做出一些让步。真的在很多国家旅行的时候与当地人打交道就是如此，时常彼此对着不知道说什么好就只能傻笑。

现在已不再是细节的拉扯了，可能是洪在情境内最抽象的一部作品。

有人一看书就卖弄，多看几遍再卖弄吧，多看几遍就不卖弄了——洪尚秀电影生涯沿着韩国电影产业「七扭八歪」的路径自然发展出来的这套「尴尬」美学风格，时常给小清新观众一种浸泡在灵感源泉和入驻了快乐老家的玄妙幻觉。法国电影界的「顶流」大咖时不时也来「清流」里面「受洗」串门和度假——幸或不幸，投身于演艺事业的比诺什似乎（没资格上餐桌）要从《法式火锅》中退隐江湖了，然而对东小资本持乐观开放态度的于佩尔依旧在密友（中介律师）的陪同下享受她《在异国》的微服私访：她在电影《旅行者的需求》中扮演艺术鉴赏者、文化投资者和女性教育者角色——颇有喧宾夺主「回家了」的感觉，部分没有历史沉淀感、叙事闪光点和文字自豪感又爱「卖弄」炫耀西方文化「给点阳光就灿烂，聊点破事就破防」的东亚文青则在扮演「生产者、迎合者和买单者」角色。

沟通无效，尬得批爆，东亚人真是看啥都能落脚在东亚劣根性